【真寵 Favourite】依賴、寵愛與權力的相對論－飛雲逐浪

爲了欣賞演員的表演而看電影也不是第一次了，一次三位重量級女主角感覺相當划算… 原本實在對宮鬥戲碼興趣缺缺，一聽說與史實還原度相當高，値得一看！而且獎也頒完了，可以寫寫想法留下文字紀念了。

首先是史實、傳記、野史、穿鑿附會，不同層次的歷史劇這部都沾到了，這編劇算是厲害也算是有創意。算是將“如何將流傳的野史編近史實”做了一個示範。你不得不承認西方人對這方面容忍度真的很高，還沒聽到哪方人士出面抗議電影的真實度。（或許有我們的媒體沒關注？）假設觀眾對歷史興趣並不高，那這部影片的可看性如何呢？除了奧斯卡十項入圍之外，本片在英國已是獲獎無數，堪稱英國2018年度大片，於是我門來回味一下本片好看的地方有哪些。

三位女主角同場競技（當然是演技），即使看完也很難認定誰該提女主角，誰是配角（尤其是奧莉薇亞柯爾曼與瑞秋懷茲這兩位不分軒輊），於是只好由片中的「職位」分高下？女王理當排上最佳女主角，那到底誰演的比較好呢？表演是一個全面性的呈現，包括造型，給予的劇本內涵（也有此一說按出場時間，但出現時間很少卻得獎的例子也不少），角色是否討喜（極端性的角色總是比較容易「得獎」），也難怪乎許多演員致力獨立製片的作品，專挑一些特立獨行的角色，目標當然就是「獎」了，當然終極目標還是奧斯卡。

對於三個主要角色，觀眾們可以算各有所愛，安妮女王（OLIVIA COLMAN奧莉薇雅柯爾曼飾）的善變與複雜讓柯爾曼的演技能有很大幅度的發揮，鏡頭也不吝給予非常多的特寫補抓她詭變的細部表情，光是一場舞會就讓表情說故事，可說天時地利人和的得獎之作。至於相當於主角戲份的馬爾博羅公爵夫人（瑞秋懷茲RACHEL WEISZ 飾)則讓瑞秋懷玆演出與以往戲路大不相同的強勢與跋扈，如果對她的印象還停留在「神鬼系列」的迷糊書呆子，應該會懾服於她的轉變。至於原本計畫接演的凱特溫絲蕾，則應該可以駕輕就熟，反而缺乏驚喜。至於第三個女角艾碧嘉（艾瑪史東飾）是個十足的心機女，雖說這是她演出相當精采的一個角色，但片中一再出現她個人的習慣表情與動作，不免讓人出戲，在三個強者當中她算吃虧了。

談這部電影一定會聊到戲中的宮廷場景，大量又精細的美術設計，豪華精美的服裝，許多設計元素至今還是經常被拿來作為英國古典美學的基本，雖然個人覺得實在太「花」了，想必當年的皇家也有「數大就是美」的觀念。所以書架一定要連到兩層樓高的屋頂，才能衍生出艾碧嘉“偷窺”的戲碼與緊張的氣氛，而這場戲也是劇情急轉直下的關鍵。也所以所有的牆面一定塞好塞滿，不是花卉就是名家畫作連屋頂都不放過。不確定這設計寫實的程度，只能說塞太滿之後只剩下眼花撩亂了。相較之下，最欣賞的還是片中關於「空間」的設計與運用。

所謂「空間」一定要提到片中的大型走廊，這是繼「愛慕」影片中走廊的規劃之後，功能最强的一道走廊了。可以說整個劇情的轉捩點，舉凡艾碧嘉進宮，公主與莎拉之間的曖昧與爭執，艾碧嘉利用美色引誘大臣，正堂無法明說的隱晦曖昧，私相授受，利益交換都在這裡進行，功能很像現代的招待所。更多許多的情緒轉換也都透過這道走廊作為轉介點，不知道宮廷的走廊真的這麼大又長還是導演爲方便劇組作業才設計這道長廊。每次鏡頭進入這道長廊就是劇情有所轉折之處，拍攝上既便利也很有代表性。屈指算算全片的外景少的可憐，見「陽光」的時段並不多，「長廊」就顯的非常重要了。

本片另有一個劇情上的隱喻：階級鬥爭，代表是艾碧嘉與莎拉之間僕人與主人的對恃與爭鬥；大臣Harley與Godolphin之間代表地主與官方的權利拔河。雖然是宮廷劇，卻也寫出現代民主社會競爭的雛型。雖然有點嘲弄（包括男性官員認為美麗的裝扮以及他們在宮廷內的鬥鴨與裸體娛樂，這點導演玩的頗開的，相信是有所本，雖然是個人比較不喜歡的部分），但你不得不承認英國在一兩百年前的議會型式，雖然還不夠民主，而且還是君主體制，已經有現代議會的根基，而且各憑本事遊說（或威脅）關係人的模式到現在也已經發揚光大。看來最早的民主雖然出現在希臘，但發展的逐漸成熟的還是在君國主義的英國。

回到三個女主角的相對關係來說，女王依賴莎拉，給予權力，莎拉利用權力發揮她對管理的能力，進而發展出執政的野心，可以說這兩人是互相依賴。而艾碧嘉則趁虛攻入女王脆弱的內在，贏得寵愛，展開計謀性的奪權，要說是弱勢族群的反撲也可以。有趣的是女王想藉艾碧嘉來刺激莎拉，到最後卻因為莎拉的一著錯棋（威脅女王）而弄假成真。結果告訴我們，權力無限擴張並非好事，功高過主的結局是主人隨時可以聯合另外的有力人士將你撲倒。這世界沒有人是完全不可取代的，不是嗎？