導演： 安德烈薩金塞夫

編劇： 安德烈薩金塞夫

演員： 瑪莉亞娜史畢娃，阿列克謝羅津

上映日期: 2 月 23 日

    假如我是個中學老師，這部應該會讓我選進課堂裡做為高中教材（雖然有限制級技術碼，但到大學才看似乎已經晚了），原因無它，製造一個生命何其簡單，但養育何其責任重大，這實在不是個“我們來試試看”的遊戲。 還弄不清楚自己想要什麼；能不能擔起責任時，真的還沒有資格爲一個生命負責。

    首先，本片充滿寫實氛圍，像一個活生生的人、事、物在演前上演。 感情不睦的兩夫妻珍亞與波里斯早已水火不容，乍看珍亞（瑪莉亞娜史畢娃 飾）對波里斯（阿列克謝羅津 飾）的態度觀眾會以為珍亞因為移情別戀而態度惡劣，但先別下斷言，劇情會告訴觀眾，感情絕不是單方面能夠掌控或者負責的。 忍氣吞聲的一方不一定就是無辜的。 然而夾在父母當中的孩子始終沒有說話的權利，片中他甚至沒有跟父親對過戲… 導演的尖銳手法可見一般，更犀利的是那兩場血脈噴張卻冷冰冰的床戲！

一切就像那開場的雪景，沁白的冷冽，孤僻到極點，一點熱度都不留… 兩個為父為母的大人在孩子失去蹤影的當下，正火熱的與外遇對象甜言蜜語，兩場寫實度極高的床戲正是這部影片最“殘酷”的橋段。 這麼直白的控訴，讓人心寒也憤怒。 心寒的是父母同時失格也失職，“慾望”焚身的當下，沒有一方有一丁點時刻想到孩子；孩子完全成了兩人各自追求幸福的「大石頭」，甚至直白到連孩子要「擱」到那兒都想好了，好比安排扔掉一隻寵物一般，能不讓人憤怒嗎？

本片有4個主要的母親角色，但只有一個父親。 劇本的設定非常清楚，第一點就是父親的角色在片中是空虛的，觀眾僅僅看到他出軌，他對外遇對象的甜言蜜語，絕大多數的時間他關心的只是離婚會不會使他的工作不保，會不會影響他的升遷，“孩子”彷彿是不存在的。 第二點是片中四個母親角色更是令人不寒而慄。 你不得不聯想到「有其母必有其女」這類的成語。 珍亞的母親登場時似乎解釋了許多問題，例如珍亞為何不懂得「愛」自己的孩子，為何冷言冷語，以仇人之姿冷面應對自己親生的唯一兒子。 而波里斯的外遇對象；一個年輕小女生以及她的母親則代表另外一種親子關係；緊密但傳承了錯誤的思維與作風。 在導演的手法上得知，俄羅斯或許是一個母系社會，但放諸四海皆準的是一個稱職的母親對孩子的人格養成有多麼重要，何況理應成為男孩模仿對象的父親竟然缺席了，這時終於了解為何片名會取『LOVELESS』了！

而尋找艾力西的過程又是另一個導演關懷社會議題的表現。 缺席的母親，意見不多的父親，完全無能的政府單位，每一聲志工喊出的「艾力西」都響徹雲霄，而且重重打在觀眾心上；尤其當母親的。 這段大批志工搜索戲鉅細靡遺，對比父母對待孩子的輕率無心，強烈到讓人感嘆，如果早對孩子多用一點心的話… 到了最後連孩子的名字都模糊了！

整部「當愛不見了」說的正是一個因為“年輕”、“衝動”製造了一個生命，選擇一段婚姻，當兩夫妻無法繼續走下去時，也忽略了他們的兒子，或者說不成熟的大人將失敗的婚姻歸咎於孩子來的不是時候, 來錯了, “忽略”竞成了合理的對待。 一個生命就這樣失去了發聲的權利。 全片不帶血腥卻血淋淋的控訴“失格父母”與不健全的家庭，甚至一個失敗的政府社福系統。  這篇「失去聲音的孩子」就送給勇敢背負起生養責任的年輕爸媽們，衝動不是藉口；年輕不是理由，請努力加油，千萬別讓家裡的「愛」不見了！

每一個孩子都是國家社會的未來，或許太多的失蹤人口（尤其孩童）興起導演拍這個故事的念頭，檢討不懂責任為何物的年輕人；檢討這個社會；但願年輕朋友們觀影後能夠感受到它的後座力，在確認自己的責任感已經成熟之前就不要做超過自己能負擔的事了！